SEJARAH FOTOGRAFI

oleh: Daud Pratama ( 1103284 ) dan Rezkhi Chandra Nugraha ( 1101943 )

Etimologi

Coining dari “Fotografi” telah dikaitkan pada tahun 1839 kepada Sir Jhon Herschel berdasarkan Yunani (phos), (genetive:photo) yang berarti “cahaya”, dan (graphe) yang berarti “menggambar,menulis” , bersama-sama yang berarti “menggambar dengan cahaya”. Namun pada tahun 1832 sedikit dikenal Prancis-Brazil penemu Hercules Florence mempelajari cara permanen memperbaiki kamera obscura gambar, yang ia beri nama “photographia”. Dia tidak pernah mempublikasikan hasil penemuanya memadai. Karena ia adalah seorang penemu jelas tinggal di sebuah provinsi terkecil dan belum berkembang

Technological background

Fotografi adalah hasil dari kombinasi beberapa penemuan teknis yang berbeda. Jauh sebelum foto-foto pertama dibuat, Filsuf Cina Mo Ti dan Yunani Aristoteles dan Euclid matematikawan menggambarkan sebuah kamera lubang jarum di SM abad ke-5 dan ke-4. paa abad ke-6, Anthemius matematika Bizantium dan Tralles menggunakan tipe kamera obscura dalam percoban.

Ibn al-Haytham (Alhazen) (965 di Basra -, C 1.040 di Kairo) mempelajari kamera obscura dan kamera lubang jarum, Albertus Magnus (1193/1206-80) menemukan perak nitrat, dan Geroges Fabricius (156-71) menemukan klorida perak. Daniel Barbaro dijelaskan diafragma pada tahun 1568. Wilhelm Homberg menggambarkan bagaimana cahaa gelap beberapa bahan kimia (efek fotokimia) tahun 1694. The Giphantie novel (oleh de la Roche Tiphaigne Perancis, 1729-1774) menggambarkan apa yang bisa ditafsikan sebagai fotografi.

Monochrome process

Foto yang permanen pertama adalah gambar yang dihasilkan pada tahun 1826 atau 1827 oleh Joseph ya penemu Perancis Nicéphore Niépce. Foto itu diproduksi di piring timah dipoles. Bahan peka cahaya adalah lapisan tipis aspal, tar minyak alami, yang dilarutkan dalam minyak putih, diterapkan pada permukaan piring dan diperbolehkan untuk mengatur sebelum digunakan. Setelah pemaparan yang sangat panjang di kamera (tradisional dikatakan delapan jam, tapi mungkin beberapa hari), aspal itu cukup mengeras dalam proporsi eksposur terhadap cahaya yang tidak dikeraskan bagian bisa dilepas dengan pelarut, meninggalkan citra positif dengan cahaya daerah diwakili oleh aspal mengeras dan daerah gelap dengan timah telanjang. Untuk melihat gambar dengan jelas, piring harus menyala dan dilihat sedemikian rupa sehingga bare metal muncul gelap dan aspal relatif ringan.

Foto yang permanen pertama adalah gambar yang dihasilkan pada tahun 1826 atau 1827 oleh Joseph penemu Perancis Nicepore Niepce. foto itu diproduksi di piring timah dipoles. Bahan peka cahaya adalah lapisan tipis aspal, tar minyak alami, yang dilarutkan dalam minyak putih, diterapkan pada permukaan piring dan diperbolehkan untuk mengatur sebelum digunakan. Setelah pemaparan yang sangat panjang di kamera (tradisional dikatakan delapan jam, tapi mungkin beberapa hari), aspal itu cukup mengeras dalam proporsi eksposur terhadap cahaya yang tidak dikeraskan bagian bisa dilepas dengan pelarut, meninggalkan citra positif dengan cahaya daaerah diwakili oleh aspal mengeras dan daerah gelap dengan timah telanjang. Untuk melihat gambar dengan jelas, piring harus menyala dan dilihat sedemikian rupa sehingga bare metal muncul gelap dan aspal relatif ringan.
Niépce sebelumnya bereksperimen dengan kertas dilapisi dengan perak klorida. Berbeda peneliti sebelumnya dengan garam perak, ia berhasil memotret gambar terbentuk dalam kamera kecil, menghasilkan hasil pertamanya pada 1816, tapi seperti pendahulunya ia tidak mampu mencegah lapisan gelap dari seluruh saat terkena cahaya untuk melihat. Akibatnya, ia menjadi kecewa dengan senyawa perak dan mengalihkan perhatiannya ke aspal dan lainnya yang sensitif terhadap cahaya zat organik.

Pada tahun 1833 Niepce meninggal karena stroke, meninggalkan catatan untuk Daguerre. Lebih tertaik pada perak berbasis proses dibanding Niepce telah, Daguerre bereksperimen dengan memotret gambar kamera langsung ke piring perak muncul yang telah diasapi dengan uap yodium, yang bereaksi dengan perak untuk membbentuk lapisan perak iodida. Paparan kali masih impractically lama. Kemudian, secara tidak sengaja sesuai dengan rekening tradisional, Daguerre membuat penemuan penting bahwa gambar laten tak terlihat samar diproduksi pada seperti piring dengan eksposur yang lebih pendek dapat “dikembangkan” untuk visibilitas penuh oleh asap merkuri. Ini membawa waktu bukaan ke beberapa menit dalam kondisi optimal. Sebuah solusi panas yang kuat dari garam biasa disajikan untuk menstabilakn atau memperbaiki gambar dengan menghapus iodida perak tersisa. Pada 7 Januari 1839 Daguerre mengumumkan proses pertama fotografi lengkap praktis untuk Akademi Ilmu pengetahuan Perancis dan berita dengan cepat menyebar. Pada awalnya, semua rincian prises ditahan dan spesimen hanya ditampilkan kepada beberapa dipercaya. Pengaturan yang dibuat untuk pemerintah Perancus untuk membeli hak dalam pertukaran untuk pensiun untuk Daguerre dan anak Niepce dan kemudian menyampaikannya kepada dunia (dengan pengecualian de facti Britania raya) sebagai hadiah gratis. Petunjuk lengkap yang diterbitkan pada tanggal 19 Agustus 1839.

Setelah membaca laporan awal dari penemuan Daguerre. Talbot bekerja pada menyempurnakan proses sendiri. Pada tahun 1839 awal ia memperoleh perbaikan kunci. seorang fixer yang efektif, dari John Herschel, astronom, yang sebelumnya menunjukkan bahwa hyposulfite soda (biasa disebut “hipo” dan sekarang dikenal secara resmi sebagai natrium tiosulfat) akan melarutkan garam perak. Berita ini Daguerre juga mencapai pelarut, yang diam-diam digantu untuk pengobatan garam kurang efektif nya air panas.

Awal silver Talbot Klorida “sensitif Kertas” percobaan yang dibutuhkan eksposur kamera satu jam atau lebih. Pada 1840, Talbot menemukan proses calotype, yang seperti proses Daguerre, menggunakan prinsip pengembangan kimia darai gambar samar atau tak terlihat “laten” untuk mengurangi waktu paparan beberapa menit. Kertas dengan lapisan perak iodida terkena dalam kamera dan berkembang menjadi citra negatif tembus. tidak seperti Daguerreotype, yang hanya bisa ditiru oleh rephotographing dengan kamera, calotype negatif dapat digunakan untuk membuat sejumlah besar vetakan positif dengan mencetak simplecontact. Calotype belum lagi perbedaan dibandingkan dengan proses fotografi awal, dalam produk jadi tidak memiliki kejelasan baik karena melembutkan penampilan wajah manusia. Talbot dipatenkan proses ini, yang sangat terbatas adopsi. Dia menghabiskan sisa hidupnya di tuntutan hukum paten membela sampai ia menyerah pada fotografi. kemudian George Eastman menyempurnakan proses Talbot, yang merupakan teknologi dasar yang digunakan oleh kamera film kimia hari. Hippolyte Bayardhad juga mengembangkan metode fotografi namun ditunda mengumumkan hal itu, sehingga tidak diakui sebagai penemunya.

Pada Tahun 1839, John Herschel membuat gelas pertama negatif, tapi prosesnya sulit untuk memproduksi. Slovenia Janz Puhar mencipatakan proses untuk membuat foto-foto pada kaca pada tahun 1841, itu diakui pada tanggal 17 Juni 1852 di Paris oleh Academie Nationale Agricole, Manufacturiere et Commerciale. Pada 1847, sepupu Nicephore Niepce, para kimiawan Niepce St Victor, menerbitkan penemuan sebuah proses untuk membuat piring kaca dengan emulsi albumen, saudara Langenhein Philadelphia dan John Whipple dari Boston juga menemukan dikerjakan negatif-in-kaca dalam proses pertengahan 1840-an.

Pada tahun 1851 Frederick Scott Archer menemukan proses collodion. Fotografer dan penulis anak-anak Lewis Carroll menggunakan proses ini.
Herbert Bowyes Berkeley bereksperimen dengan versi sendiri dari emulsi colladian dengan samman memperkenalan ide menambahkan ditionit untuk pengembang thepyrogallol. Berkeley menemukan kimia pengembang, yang ditionit tidak diperlukan dalam proses pengembangan. Pada tahun 1881 ia menerbitkan penemuannya. Rumus Berkeley terkandung pirogalol, sulfit dan asam sitrat. Amonia ditambahkan sesaat sebelum digunakan untuk membuat susu formula alkali. Rumus baru dijual oleh Perusahaan Platinotype di London sebagai sulfo-Pyrogallol Pengembang.

Abad kesembilan belas ekspterimen dengan proses fotografi sering menjadi proprietary. Kelahiran Jerman, New Orleans fotografer Theodore Lilienthal berhasil mencari ganti rugi hukum dalam kasus pelanggaran yang melibatkan 1.881 nya “Proses Lambert” di Distrik Timur Louisiana.

sumber : http://en.wikipedia.org/wiki/History_of_photography

SEJARAH FOTOGRAFI DI INDONESIA

Sejarah fotografi di Indonesia dimulai pada tahun 1857, pada saat 2 orang juru foto Woodbury dan Page membuka sebuah foto di Harmonie, Batavia. Masuknya fotografi ke Indonesia tepat 18 tahun setelah Daguerre mengumumkan hasil penelitiannya yang kemudian disebut-sebut sebagai awal perkembangan fotografi komersil. Studio fotopun semakin ramai di Batavia. Dan kemudian banyak fotografer professional maupun amatir mendokumentasikan hiruk pikuk dan keragaman etnis di Batavia.

Masuknya fotografi di Indonesia adalah tahun awal dan lahirnya teknologi fotografi, maka kamera yang adapun masih berat dan menggunakan teknologi yang sederhana. Teknologi kamera pada masa lalu itu hanya mampu merekam gambar yang statis. karena itu kebanyakan foto kota hasil karya Woodbury dan Page terlihat sepi karena belum memungkinkan untuk merekam gambar yang bergerak.

Terkadang fotografer harus menggiring pedagang dan pembelinya ke dalam studio untuk dapat merekam suasana hiruk pikuk pusat perbelanjaan. Oleh sebab itu terlihat bahwa pedagang dan pembelinya beraktifitas membelakangi sebuah layar. ini karena teknologi kamera masih sederhana dan masih riskan jika terlalu sering dibawa kemana-mana.

Pada tahun 1900an, muncul penemuan kamera yang lebih sederhana dan mudah untuk dibawa kemana-mana sehingga memungkinkan para fotografer untuk melakukan pemotretan outdoor. Bisa dibilang ini adalah awal munculnya kamera modern. Karena bentuknya yang lebih sederhana, kamera kemudian tidak dimiliki oleh fotografer saja tetapi juga dimiliki oleh masyarakat awam.

Banyak karya-karya fotografer maupun masyarakat awam yang dibuat pada masa awal perkembangan fotografi di Indonesia tersimpan di Museum Sejarah Jakarta. Seperti namanya, museum ini hanya menghadirkan foto-foto kota Jakarta pada jaman penjajahan Belanda saja. Karena memang perkembangan teknologi fotografi belum masuk ke daerah. salah satu foto yang dipamerkan adalah suasana Pasa Pagi, Glodok, Jakarta pada taun 1930an. Pada awal dibangun, pasar ini hanya diisi oleh beberapa lapak pedagang saja. Ini berbeda dengan kondisi sekarang dimana Glodik merupakan Pusat perbelanjaan terbesar di Jakarta.

Kassian Cephas (1844-1912): Yang Pertama, yang Terlupakan

Kassian Cephass

Cephas lahir pada 15 Januari 1845 dari pasangan Kartodrono dan Minah. Ada juga yang mengatakan bahwa ia adalah anak angkat dari orang Belanda yang bernama Frederik Bernard Fr. Schalk. Cephas banyak menghabiskan masa kanak-kanaknya di rumah Christina Petronella Steven. Cephas mulai belajar menjadi fotografer yang bekerja di Jawa Tengah sekitar 1863-1875. Tapi berita kematian Cephas di taun 1912 menyebutkan bahwa ia belajar fotografi kepada seseorang yang bernama Simon Wilem Camerik.

Kassian Cephas memang bukan tokoh nasional yang dulunya menentang senjata atau berdiplomasi menentang penjajahan bersama politikus pada zaman sebelum dan sesudah kemerdekaan. Ia hanyalah seorang Fotografer asa Yogyakarta yang eksis di ujung abad ke 19, dimana dunia fotografi masih sangat asing dan tak tersentuh oleh penduduk pribumi kala itu. Nam Kassian Cephas mungkin baru disebut bila foto-foto tentang Sultan Hamengku Buwono VII diangkat sebagai bahan perbincangan. Dulu, Cephas pernah menjadi fotografer khusus Keraton pada masa kekuasaan Sultan Hamengku Buwono VII. Karena kedekatannya dengan pihak Keraton, maka ia bisa memotret momen-momen khusus yang hanya diadakan di Keraton pada waktu itu. hasil karya foto-fotonya itu ada yang dimuat di dalam buku karya Isaac Groneman (seorang dokter yang banyak membuat buku-buku tentang kebudayaan Jawa) dan buku karangan Gerrit Knaap (sejarawan Belanda yang berjudul “Cephas, Yogyakarta: Photography in the Service of the Sultan”.

Dari foto-fotonya tersebut, bisa dibilang bahwa Cephas telah memotret banyak hal tentang kehidupan di dalam Keraton, mulai dari foto Sultan Hamengku Buwono VII dan keluarganya, bangunan-bangunan sekitar Keraton, upacara Garebeg di alun-alun, iring-iringan benda untuk keperluan upacara, tari-tarian, hingga pemandangan Kota Yogyakarta dan sekitarnya. Tidak itu saja, bahkan Cephas juga diketahui banyak memotret candi dan bangunan bersejarah lainnya, terutama yang ada di sekitar Yogyakarta. Berkaitan dengan kegiatan Cephas memotret kalangan bangsawan Keraton, ada cerita yang cukup menarik. Zaman dulu, dari sekian banyak penduduk Jawa waktu itu, hanya segelintir saja rakyat yang bisa atau pernah melihat wajah rajanya. Tapi, dengan foto-foto yang dibuat Cephas, maka wajah-wajah raja dan bangsawan bisa dikenali rakyatnya.

Masa Masa Keemasan Cephas

Cephas pernah terlibat dalam proyek pemotretan untuk penelitian monuen kumo peninggalan zaman Hindu-Jawa, yaitu kompleks Candi Loro Jonggrang di Prambanan, yang dilakukan oleh Archeological Union di Yogyakarta pada tahun 1889-1890. Saat bekerja, Cephas banyak dibantu oleh Sem, anak laki-lakinya yang juga tertarik pada dunia fotgrafi. Cephas juga membantu memotret untuk lembaga yang sama ketika dasar tersembunyi Candi Borobudur mulai ditemukan. 

Ada sekitar 300 foto yang dibuat Cephas dalam proyek penggalian itu. Pemerintah belanda mengalokasikan dana 9.000 gulden untuk penelitian tersebut. Cephas dibayar 10 gulden per lembar fotonya. Ia mengantongi 3.000 gulden (sepertiga dari seluruh penelitian), jumlah yang sangat besar untuk ukuran waktu itu.

beberapa foto seputar candi tersebut dijual Cephas. Alhasil, foto-foto buah karyanya itu menyebar dan terkenal. Ada yang digunakan sebagai suvenir atau oleh-oleh bagi para elite Belanda yang akan pergi ke luar kota atau Eropa. Album-album yang berisi foto-foto Sultan dan keluarganya juga kerap diberikan sebagai hadiah untuk pejabat pemerintahan sebagai presiden. Hal itu tentunya membuat Cephas dikenal luas oleh masyarakat kelas tinggi, dan memberinya keleluasaan bergaul di lingkungan mereka. Karena kedekatan dengan lingkungan elite itulah sekaj tahun 1888 Cephas memulai prosedur untuk mendapatkan status “equivalent to Europeans” (sama dengan orang Eropa) untuk dirinya sendiri dan anak laki-lakinya: Sem dan Fares.

Cephas adalah salah satu dari segelintir pribumi yang waktu itu bisa menikmati keistimewaan-keistimewaan dan pengharagaan dari masyarakat elite Eropa di Yogyakarta. Mungkin itu sebabnya karya-karya foto Ceohas sarat dengan suasana menyengankan dan indah. Model-model cantik, tari-tarian, upacara-upacara, arsitektur rumah tempo dulu, dan semua hal yang enak dilihat selalu menjadi sasaran bidik kameranya bahkan, rumah dan toko milik orang-orang Belanda, lengkap dengan tuan-tuan dan noni-noni Belanda yang duduk-duduk di teras rumah, juga sering menjadi obyek fotonya.

Sekitar tahun 1863-1875, Cephas sempat magang di sebuah kanto milik Isidore van Kinsbergen, fotografer yang bekerja di Kesultanan Yogyakarta. Sejak menjadi fotografer khusus Kesultanan itulah namanya mulai dikenal hingga ke Eropa.

Terlindas Semangat Revolusi

Meski demikian, dalam khazanah fotografi Indonesia, nama Kassian Cephas tidak seharum nama Mendur bersaudara, yakni Frans Mendur dan Alex Mendur. Mereka beruda adalah fotografer yang dianggap sangat berjasa bagi perjalanan bangsa ini. Merekalah yang mengabdikan momen-momen penting saat Soekarno membacakan proklamasi Kemerdekaan Indonesia. Karya-karya mereka lebih disorot masyarakat Indonesia karena dianggap kental dengan suasana heroik yang memang pada masa itu sangat dibutuhkan.

Foto-foto monumental karya Mendur Bersaudara, mulai dari foto Bung Tomo yang sedang berpidato dengan semangat berapi-api di bawah payung, foto Jendras Sudirman yang tak lepas dari tandunya, foto sengitnya pertempuran di Surabaya, hingga foto penyobekan bendera Belanda di Hotel Savoy, menjadi alat perjuangan bangsa dan menjadi bukti sejarah terbentuknya negara ini. Di awal-awal kemerdekaan dan revolusi, tentu saja foto-foto Mendur Bersaudara tadi terus diproduksi oleh penguasa dan pelaku sejarah untuk mengawal semangat bangsa ini. Foto-foto karya mereka dicetak dalam buku-buku sejarah dan menjadi bacaan wajib siswa sekolah, mulai dari tingkat dasa sampai tingkat doktoral.

Sementara foto-foto Cephas yang penyebarannya sangat terbatas lebih cocok masuk ke museum atau dikoleksi oleh orang-orang yang menjadi klienya atau para kolektor. Kandungan foto karya Cephas dinilai tidak mendukung suasana pergolakan yang tengah berlangsung saat itu. Bahkan foto-fotonya yang menonjolkan tentang keindahan Indonesia, potret raja-raja dan “londo-londo”, serta para bangsawan dipandang sebagai “pro status quo”. Makanya fotonya jarang dilirik.

Perbedaan zamanlah yang membuat foto-foto karya Cephas dan Mendur Bersaudara saling bertolak belakang. Kalau foto karya Mendur Bersaudara memperlihatkan sosok Bung Karno yang hangat, flamboyan, dan penuh semangat kerakyatan, justru foto buatan Cephas menampilkan sosok raja yang dingin, sombong, dan sangat feodal. Bila foto-foto para pejuang wanita yang juga anggota palang merah di kancah pertempuran disuguhkan Mendur Bersaudara, justru foto-foto gadis cantik, manja, dan ayulah yang ditawarkan Cephas tenggelam dalam pelukan para kolektor.